18. 地狱之火

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　　文森特是一个外形沉闷但其实有着喜剧天赋的大巫妖，他在演出时的表现总是让妮娜想起一位默片时代的喜剧大师。

　　那无关长相——毕竟除了一团漆黑和两片圆形之外很难再深入描述一个大巫妖的外表——而是一种气质。

　　你不会想到两个圆片在镜头面前能够表现出如此丰富的情感细节。

　　认清现实，麻木，失望，暗藏欢喜……这些情绪都通过圆形的细微调整被精确地复现了出来，比文字所能展现的内容更加生动。

　　他在其中一人分饰多角。反正他的狱友大多数是和他长得一模一样的大巫妖。

　　这些犹如复制黏贴一般的角色在后期被合成到同一个场景中，这时候你才会发现，他们看上去都被掩没在同样的情感中，但实际上每个人又有各自不同的小心思。

　　乌鸦客串狱警。文森特让她用翅膀将身体裹住，模拟人类狱警的风衣外套。她的整个身体，包括头部都被要求藏在翅膀下面，这是为了用“无头狱警”这一象征形象向观众复现出真实的恐惧感。

　　这部短片以黑白二色为主，但并没有刻意去掉画面中的其他色彩，因为一切景物和人物天然只具备黑白两种颜色——空旷的白色的监狱，一群黑色的大巫妖，还有一位黑色的狱警。

　　配乐是专门录制的喀喀喀、咯咯咯的环境音，旁白由文森特本色出演——不过数量很少，大多数“剧本”文字都已经被场景和演出还原出来了。

　　比如最后那一幕，狱警站在前方，公布将有幸运儿出现的“喜讯”，拥挤在狭小的白色房间里的一大群巫妖用呆滞的、微妙的、沉默的表情作出了回应。

　　封面上没有任何噱头，只有一片空虚的白色背景，以及站在画面中间的、像是要消散在这片白色中的模糊黑影，黑影睁着两片白色的圆形的眼睛，茫然地注视着画面之外。

　　标题是《忏悔录》。

　　“我想我们得做好心理准备，这一定是一个好作品，只是不一定受人喜欢，你知道吗？”妮娜在等待视频上传的时候，不止一次地向同伴们表达了这个意思。

　　“但我相信好作品不会被埋没的。”文森特自我感觉良好地说。

　　——这种过剩的自信正是让妮娜感到担忧的地方。

　　“要是能传达一些东西那固然不错，但更大的可能是无人问津。”她换了个说法重申道。

　　“你啰嗦够了没有。”乌鸦感到不满，“这毕竟是我们花了心思的，用得着这样打击人吗？”

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